案上云烟—文房雅玩拍卖鉴赏（五）

剪辑着记忆

清中期 紫檀百宝嵌荷塘清趣图诗筒
年代清中期
尺寸3.8cm. (1 1/2 in.) diam.; 9.3cm. (3 5/8 in.) high.
笔筒以紫檀为材质，圆筒形，底端设三足，外壁以百宝嵌工艺作荷塘清趣图。画面清风徐徐，荷叶舒卷摇曳，荷花盛放，底部点缀茵茵兰草，一派夏日荷塘的淡雅景致。整体造型端庄规整，器色如蒸栗，以螺钿、玛瑙、沙金石等为材，镶嵌刻划精湛细腻，饱含文雅书卷气，久经摩玩承传，使笔筒表面生成了自然的包浆，苍润坚凝，历史气息浓郁，不失为一件案头佳作。
宋代周敦颐的名篇《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，”这一赞美荷花高洁品格寓意的名句，使后世文人备加推崇荷花。此外，莲蓬又有“多子多福”的寓意，是颇具吉祥喜庆色彩的图案。百宝嵌之工，据张贷在其《夜航船•卷十二•宝玩》所云：螺钿器皿。嵌镶螺钿梳匣、印箱，以周柱为上，花色娇艳，与时花无异。其螺钿杯箸等皿，无不巧妙。《遵生八笺》称：如雕刻宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。此件镶嵌栩栩如生，展玩在目，妙趣横生。


明晚期 沉香木雕山石梅花图盖盒
年代明晚期
尺寸11.5×7.5×7.6cm. (4 1/2×3×3 in.); 95.2g
盖盒色泽深沉，包浆莹润，采随形沉香木整挖而成，平口，设鸡翅木随行盖，平底。采用透雕、浮雕，因材雕琢山石梅花图。盒身一面雕梅花枝干从岩壁生出，婉转伸展，遒劲有力，画面右侧留白，意境深远。一面梅树自底部向上伸展，又以兰草点缀，岩间梅花朵朵盛开，生趣昂然。沉香木雕作品于今存世量较少，雕刻精细者更为难寻，此器取材别致，构思巧妙，衬托出梅枝之挺俊、梅花之娇艳，充分展现了古代文人雅士高雅的生活情趣。
沉香木为名贵的香料，自古为世人所重。其与身具来的香气，淡雅宜人，是工艺品最上乘的原材料，然沉香金贵且多朽木细干，用之雕刻，少有大材。宋代蔡绦《铁围山丛谈》中记载：“万安黎母山东的沉香，冠绝天下，一片万钱。”


清 沉香木雕山水楼阁图杯
年代清
尺寸6.5×6.5×6.3cm. (2 1/2×2 1/2×2 1/2 in.)
此杯以沉香木随形雕琢，琥珀色泽，以浮雕和阴刻法通景雕刻山水楼阁图。画面远山云漫雾嶂，山涧流泉，松林葱郁，村舍楼阁掩映，意境悠远。制者雕琢层次分明，拙中见巧，浑然天成。沉香木为名贵的香料，自古为世人所重。明末清初之际惯于将其制成酒器，流行一时。据当时著名学者、诗人，“岭南三大家”之首的屈大均在其所著的《广东新语》一书中称：“……沉速香杯，因香之大小方圆刳成，状千百出，以金银镶之。粤人颇尚奇器，以地之所少者相高。然大抵近山多用嬴杯，近海多用香杯，而东西洋之金银器不与焉。”


民国 赵铁山 篆书八言联
年代民国
尺寸85.3×15cm. (33 5/8×5 7/8 in.)×2
此对八言联挂匾，在长方形楠木板上双边勾勒篆书轮廓，内填漆灰，外髹绿漆，用笔藏锋逆入，圆起圆收，转角处呈弧形，无外拓之笔，章法秩序井然。对联释文：“为乐及时，令德无极；去古不远，直道在斯”。大意是把握当下，不为浮名绊身，以提升道德；不偏离古法，正确的道路则在脚下。落款：集峄山碑字，录似训卿道兄正，庚戌中秋铁山燮篆刻。钤印：赵昌燮印。
赵铁山（1877-1945），原名昌燮，字铁山，亦字惕三、错铁、省斋，号汉持，太谷人。宣统6年拔贡，次年得学部初试第一名。书法被公认为“华北第一”，工篆刻。
内容出自嘉庆举人、学者和书法家包世臣（1775-1855年）所书《峄山碑》字联。据清人梁章钜、梁恭辰《楹联丛话全编》：“《峄山碑》原石已不可考，今所传本，乃五代郑文宝重刻。而典型具在，殊可临摹。近有集碑字为联云：‘追古思今，道在作者；登高望远，时复乐之。’‘为乐及时，令德无极；去古不远，直道在斯。’‘日有所思，经史如诏；久于其道，无动于衷。’‘山泽高低理所着；金石刻作臣能为。’”《峄山碑》原石，乃秦始皇二十八年(公元前219年)东巡时所刻，传李斯所书。李斯书法古雅妍妙，为后世敬仰。重刻者现存于西安碑林，对研究篆书结构乃至用笔有价值。


清中期 剔红山水人物捧盒
年代清中期
尺寸28.8cm. (11 3/8 in.) diam.; 21.5cm. (8 1/2 in.) high.
捧盒呈圆形，平盖面，矮圈足。盒身通体髹朱漆，盒内及底髹黑色亮光漆。盖面以一周回纹界出随形开光，外琢福寿纹，蝙蝠、桃枝交错穿插，纹饰丰富饱满。开光内雕天、地、水三种锦纹为地，于其上刻绘山水人物图。其间祥云弥漫，远处山石嶙峋，渐远渐深。近景处苍松虬曲挺立，松枝掩映间水波澹澹。石板桥上仙人头戴冠帽，手持拂尘，长髯及胸，宽袍飘逸。身后两小童随侍，一人手举葫芦，一人手捧花篮，内装灵芝瑞草，似有祝寿之意。盒身侧面上下各作四个委角长方形开光，开光外满饰花卉纹，间有盘肠结、双鱼等杂宝纹点缀。开光内则作六角花式锦地，上雕湖石花卉图。盒盖、身交接处饰两周回纹。整盒漆色暗红，纹饰生动，构图饱满，繁而不乱，刀法娴熟，层次分明。


清 赏石带座
年代清
尺寸25.5cm. (10 in.) high.
灵璧石形态独特，石质坚密清润，色泽青润，油亮有泽，可见赏玩痕迹。造型上取自然之态，表面纵横嶙峋，层层叠叠，褶皱如皴。间生褐线，可谓质、色、彩、纹、形皆备，文秀雅致，灵动而不失气韵，予人无限遐思。
《诗经》中有描绘壮美山河的诗，云“泰山岩岩，鲁邦所詹。菘高雄岳，骏极于天”。文人将山水神格化，山石摆件随之也成为文人士大夫钟爱之雅物，常从静观自得的生活中体会到山水的美感。


明 “犀牛望月”灵璧赏石
年代明
尺寸43.5cm. (17 1/8 in.) high.
立峰为灵璧石，天然独峰，三面可观，状似凝云出岫，又如犀牛望月。通体崚嶒突兀，沟壑纵横，呈相苍茂拙朴。下承原配底座，有束腰，鼓腿膨牙，边沿压线成壸门式。整体观之，结构谨严又不乏变化，具大山大川气势，似可行、可望、可游、可居。
灵璧石产于安徽灵璧县，是中国四大传统观赏石之一。其质坚硬，色彩与纹理富于变化，以危岩嶙峋、山势雄浑、气韵苍古著称与世。


清乾隆 陈觐侯制紫砂模印双龙碟（一对）
年代清乾隆
尺寸12.4cm. (4 7/8 in.)diam.×2
此对碟敞口，弧腹，圈足，以细润紫泥作胎，胎壁均匀规整。碟内锦地苍龙环绕圆形篆书方印“陈觐侯制”。苍龙弓身曲颈腾飞于祥云间，气势威武磅礴。整器制作工艺精湛，应属宫廷紫砂贡器。
陈觐侯，宜兴紫砂名工，活跃于乾隆时期。工冶壶，亦善作碗、盘等器皿。所制精细工整，造型优美。《阳羡砂器精品图谱》著录二器：一，陈觐侯“仿古大碗”一件，花式口、圈底，碗身饰卷草纹和如意花卉纹一周，泥色朱紫，妍丽清秀，底钤“陈觐侯制”篆文方印；二，“陈觐侯仿古碟”一件，敞口、圈底，碟身饰众瓣莲花纹一周，灰紫梨皮泥，制作精雅，底钤“陈觐侯制”篆文印。
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深海迷航

我是个凑数的。。。

靓儿

楼主呀，，，您太有才了。。。

氷雪人

OMG！介是啥东东！！！

承諾只為實現

发发呆，回回帖，工作结束~

小小雷

我只是路过，不发表意见

夜之哀伤

发发呆，回回帖，工作结束~

千里行舟

路过的帮顶

咿呀咿呀哦喂

……

朶爸

传说中的沙发？？？哇卡卡