分析对比一下《鬼吹灯》和《盗墓笔记》这两部作品

方伦中

想当年，盗墓探险类小说可谓是炙手可热，而《鬼吹灯》和《盗墓笔记》作为这其中最大的两个IP也是经常被人拿来比较的，本期节目我们就来谈谈这两部作品的优劣与区别。
我是10年左右，高中时期追看的这两部小说，作为盗墓界的鼻祖，天下霸唱的《鬼吹灯》可以说是为整个中文盗墓界，甚至探险界小说开创了一个先河，《鬼吹灯》本质上属于探险冒险类的作品，国外类似的就是《夺宝奇兵》这种，不过区别是国内盗墓是违法的，老外那是堂而皇之的就去破坏人家的文物，美其名曰探险。
不过与印第安纳琼斯不同的是，《鬼吹灯》里不仅描绘了大量宏大离奇的故事和场景，更是打造了一个世界观，还发明了一套盗墓界的历史和专业术语，书中的很多概念和历史，有的是天下霸唱根据传说和文献改编的，而大多数则都是他虚构的，但霸唱的本事在于，他能把虚构的东西编的像真的一样让你心服口服。

而盗墓笔记》呢，最早是作为《鬼吹灯》的同人文由南派三叔于贴吧上连载的，据看过原始版本的人说，里面不仅有王胖子，还有胡八一和shirley杨，但后来催更的人多了，南派三叔就另起炉灶了，不过仍然保留了王胖子这个角色，这也是为什么《盗墓笔记》中王胖子始终没有名字的原因，不好给他加名字，你叫他王凯旋？肯定不行，容易引起纠纷，但你给他起别的名字，又有违作者初心，其实不论是作者还是读者，心里还是愿意相信这个胖子就是王凯旋的，我记得是《蛇沼鬼城》还是哪儿？胖子在评价潘子的时候就说过他很像自己以前的一个死党，做事情不要命，明显说的就是胡八一。
但这也导致一个bug，就是你回头看胖子这个人物在书中出现的太突兀了，没头没尾突然就出现这么一个人，而且本身作为故事中的局外人，却哪哪儿都有他，

《盗墓笔记》在故事上最吸引人的点就是他设计的各种谜团，匪夷所思的情节，但这也导致所谓的挖坑填不上的问题。
霸唱属于老实巴交的人，你看他的作品中几乎没有多少勾心斗角的描写，都是直来直去，
南派三叔，原本就是商人出身，他写这玩意儿本来是玩玩的，结果突然发现商机了，所以越往后越有迎合读者的意思，书中的阴谋论也更多一些，读者就爱看这个嘛！
基本背景介绍完了，其实谈到这两部作品，我们会发现网上对两者的优劣争论十分巨大，大部分的书迷还是友好相处的，但确实有许多书迷针锋相对，为什么，最关键的不是作品本身的优劣，更关键的其实是口味和价值观的不同。喜欢《盗墓笔记》的觉得《鬼吹灯》太平淡，喜欢《鬼吹灯》的觉得《盗墓笔记》太扯淡。
根本原因是因为，《鬼吹灯》是一部脱胎于传统评书风格的小说，而《盗墓笔记》是一部脱胎于漫画风格的小说，
明白了这点，你也就明白了这两本书的粉丝究竟在吵什么了，正巧，我这个人既喜欢看漫画又喜欢听评书，所以我就斗胆来谈谈这两者的不同。
鬼吹灯》脱胎于民间传说，并利用传统评书风格描写了一段曲折离奇，精彩绝伦的探险故事，里面涉及了大量的民间传说和风水知识，再加上霸唱是地理世家出身，对于地质地貌描写的相当到位。

所以严格来讲，《鬼吹灯》并不能算是一部典型的网络小说，他就是一部主流的通俗小说，也正是这本书填写了中文探险小说空白。
而鬼吹灯中的大量故事原型，其实来自于天津和东北老一辈的传说和评书当中，这也是为什么老郭的单口中会有大量《鬼吹灯》的内容，而就像我刚才说的，能把一个虚构的故事讲的跟真的一样，这是就是老评书艺人的功底，所以相比于《鬼吹灯》的正片，其实我更喜欢《牧野诡事》这种聊斋一样的短篇合集。
而《鬼吹灯》对于盗墓探险类小说最大的贡献就像金庸对于武侠的贡献一样，后来的读者都会自然而然的想到，武侠就应该是金庸那种的，盗墓探险就应该是《鬼吹灯》这种的
所以即使是《盗墓笔记》也基于《鬼吹灯》设置的这个世界观中，而为什么说《盗墓笔记》是一部脱胎于漫画的作品

有人可能会说，那是因为《盗墓笔记》往这方面营销了，但你要知道《鬼吹灯》当年也往这方面营销过，只不过失败了而已，当年可是姚非拉画的《鬼吹灯》漫画，但现在还有几个人知道《鬼吹灯》还有漫画的。
《盗墓笔记》最大的两个特点，一是人设立体，二是心理活动频繁，这也是为什么《盗墓笔记》的影视化改编多以失败告终，你见漫改作品有几个成功的，想要改编《盗墓笔记》，你就得克服两个困难，一是书中大量的心理活动你怎么表现，电视剧给出的解决办法是，加入一个叫high少的角色，结果什么样大家都看到了。

二是这种立体的人设如何选角、化妆和表演，以闷油瓶这个角色为例，为什么至今为止没有一个演员让观众满意，最关键的点就是，小哥是一个在三次元绝对不可能出现的人物，你想一下他的人设，一个长得细皮嫩肉，身体细软的青年，却在必要时刻有着恶鬼般的爆发力，超人般的战斗力，而且他又有着百岁老人般的心智，他看似冷酷无情却总能在危机时刻救下整个团队，与此同时，他的身上充满了各种难以理解的谜团。
你告诉我这样一个人物，怎么演？别说让没什么演技小鲜肉演了，这种人设演技再高超的演员演出来都会有很浓重的装X味道，

至于吴邪这个角色，说实话，不适合去找那种过于帅气的演员，吴邪就应该是一个扔到人堆里就找不到那种类型，年轻演员里还真没合适的，年轻时候的雷佳音应该还不错，但头太大了。
你看《鬼吹灯》的影视剧与《盗墓笔记》有一个非常大的区别，《鬼吹灯》系列从选角到服化道都很“脏”，很“土”，而《盗墓笔记》的服化道都非常的干净，尤其是《老九门》系列，一个个都可以去走T台了，当然这不是《盗墓笔记》一家的问题，是近几年国产影视剧的通病。

说到这我多说几句，对于《鬼吹灯》和《盗墓笔记》这两部作品影视化的选角，每个人都有不同看法，胡八一这就不用说了，人霸唱自己都说了是按照刘烨的人设写的，至于陈坤的胡八一，虽然确实很不错，但过于完美了，缺少了胡八一那种俏皮和莽劲儿，
Shirley杨好找，身材高挑，作风硬朗就行，卢靖姗这种就很合适，大金牙在原著中不是个太年轻的人，所以虽然佟磊演的是不错，但还是岳旸更适合点。
至于年轻时候的陈瞎子，我觉得夏雨比较合适，潘粤明长得太老实了，缺少江湖气。
至于胖子，说实话，两版的胖子略有不同，《鬼吹灯》里的王司令更勇猛，《盗墓笔记》中胖子更聪明一点，目前还真没有合适的演员，黄渤是演的不错，但体型不够啊！
至于《盗墓笔记》，我刚说了，这个演员比较难选，尤其是铁三角，但我心里最完美的潘子，其实是廖凡这种，我实在想不出谁能演阿宁，三叔的话，我也没想到有什么适合的老戏骨，于和伟太干净了太洋气了，王劲松太文质彬彬了，刘佩琦还比较合适一点？哎？谢广坤不错啊！
黑瞎子嘛，反正我感觉这人挺油腻的，符合黄教主的形象。第一部里面那个大奎，桑平挺适合。
剩下的角色，年轻演员大多驾驭不了，尤其是小花、秀秀这种，就我说的，三次元的演出来太装X了。
好，不瞎扯了，回归正题，如果说《鬼吹灯》的重点在于探险，那《盗墓笔记》的重点就在这于解密，你看《鬼吹灯》时最喜欢看哪方面的内容？宏大绚丽的场景，波谲云诡的事件，英勇无畏的探险，激动人心的故事，凶恶残忍的怪物。

《盗墓笔记》中最精彩的往往不是那些神奇的墓穴，可怕的怪物，因为这些东西《鬼吹灯》里都有，而且写的比你还好，《盗墓笔记》最精彩的是吴邪的心理活动和探究过程，但很遗憾的是，南派三叔没办法驾驭这个故事，他想写那种伏脉千里的故事，用各种线索把故事串联起来，想让读者有那种恍然大悟的感觉，但很遗憾，他失败了，
主要原因还是因为徐磊在一开始写小说的时候并没有做好准备，本来简简单单的这个同人文，但没想到火了！既然读者们喜欢看解密，那我就多挖几个坑吧，至于填不填的上那是以后的事情，比如我先想写一个概念，叫终极，至于什么叫终极，等我想好了再说吧！这么做说实话也无可厚非。
这里我必须要吐槽一下，网上很多人都在谈各种梗，什么你一句我一句，三叔迟早进监狱，说实话，如果三叔真的因为这事儿进去了，那霸唱估计都快枪毙了，很多人觉得书中那些文物古迹在现实中都有原型，所以三叔可能真盗过墓，说实话，你要是从小爱看中央10的探索发现你就不会这么觉得，其实书中大量的文物什么青铜神树，金缕玉衣都是先有的考古，小说是参考这些考古文献改编的，《鬼吹灯》同理。

最后我来聊聊这两本书的优缺点，《鬼吹灯》的优点我刚才已经说了，不仅开创了盗墓小说的先河，设置了各种精彩绝伦的故事情节和探险，而且书中对于民俗百科、风水知识、江湖黑话描写的相当到位。
而《鬼吹灯》的缺点呢，说实话也不算缺点，只能算是遗憾，他犯了一个同传统评书同样的问题，即过于套路化的故事，喜欢听传统评书的朋友应该明白我说的是什么意思，
如果《鬼吹灯》早写十几二十年，那霸唱的地位绝对堪比金庸，《鬼吹灯》每一个系列单独拿出来都是十分经典的故事，但很遗憾，对于已经被各种武侠小说、电影电视剧和国外奇幻文学洗脑的读者，这部二百多万字的作品反反复复都是同一个套路，注意，我说的不是故事情节，而且故事设计，虽然有雪山有草原，有丛林有海洋，但仍然是印第安纳琼斯的那个套路，主角因为各种机缘巧合进入遗迹，然后遇到各种怪物啊，机关啊，危险啊，然后通过主角的英勇无敌化险为夷，最后逃出生天。
这样的故事你写个四五本一百多万字就差不多了，可你写了二百多万啊！同一个套路你写了八遍啊！那你说《盗墓笔记》也是一样啊，但《盗墓笔记》的侧重点并不在探险，这个我等会儿会说。
所以相比于《鬼吹灯》，其实我更喜欢霸唱的另一部作品，就是《谜踪之国》，一个原因是这部作品相对较短，不那么冗长，二是不像它《鬼吹灯》那样过于干燥，而且文笔相对于《鬼吹灯》有很大的进步，营造气氛方面也做的相当棒。
《盗墓笔记》的缺点我刚才也说过了，挖坑不填啊，卖人设啊，故事情节难以驾驭之类的，而为了解决这个缺点，南派三叔发挥了了他的特长，在书中加入大量的内心活动，这些内心活动掩盖了情节上的不足，而之所以能达到这个效果主要原因是，《盗墓笔记》用的是第一人称，而《鬼吹灯》是胡八一用第一人称，但是回忆讲故事的时候用第三人称，这点非常重要！
很多稻米根本不知道自己为什么喜欢这本书，他们误以为自己喜欢的是离奇的情节，精彩的故事，是小哥神秘的面纱，但他们错了，他们喜欢的其实是这本书强烈的代入感，没错，这就是《盗墓笔记》最大的优点，
甚至第一部的时候压根就没有出现吴邪的名字，比较早期的版本里，直到《秦岭神树》才出现吴邪这个名字，吴邪叫什么名字不重要，他是“我”才重要。

我举个例子，老痒这个角色，你心目中的老痒长什么样？就长得跟你小时候光屁股一块长大那个发小一个样！明白了吧！
这也就解释了，为什么同样是盗墓类型小说，《鬼吹灯》甚至比《盗墓笔记》的整体质量高那么多，但《盗墓笔记》的销量，还有粉丝数量和疯狂程度却远远大于《鬼吹灯》，是粉丝们把自己的想象加进去才有的《盗墓笔记》，这也是为什么《盗墓笔记》如此卖腐的原因，因为读者过度的将自己的想法注入作品中了。
关于卖腐这个问题，早期的正篇中，反正我这个直男看不出腐味，但架不住腐女多啊！腐女的钱好赚啊！所以《藏海花》之后的作品我基本上就不怎么看了，虽然作者没有明写，但就是感觉很不舒服。
文笔方面，《鬼吹灯》更加老练，而《盗墓笔记》更轻松，两本书中同样有很多的包袱笑料，但由于故事背景的关系，《鬼吹灯》的包袱主要是用革命斗争的语言表达出来的，读者们难以带入，而《盗墓笔记》的包袱更加的网络段子化，读起来更轻松一点。
好，最后我们总结一下，总体来讲两部作品各有优劣，但《盗墓笔记》的问题更多一点，可为什么《盗墓笔记》的受欢迎程度更大呢？快餐时代嘛，卖人设肯定比好好讲故事来的更快，不过《鬼吹灯》在影视改编方面更胜一筹，《盗墓笔记》如果想迎头赶上的话，唯一的出路就是动漫化，但这条路说实话，比影视剧要难多了。

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