李易峰的《盗墓笔记》演烂了ip剧，张若昀的《庆余年》给救 ...

好战分子

《庆余年》第一季如今播出大半，除了更新时上热搜之外还带着“腾讯视频50元买6集超前点映”这样的热搜“私货”，一时间热度与流量齐飞，风头无两。
去年年尾的《将夜》，再加上年中的《长安十二时辰》，如今的《庆余年》，大家肉眼可见的，这些同人改编作品质量均为上佳，可谓是给大IP=流量烂剧的等式翻了回身。可是，《庆余年》这样作品的出现真的能让同人改编作品风向变好么？或者说不让这类作品变得只为了圈钱而存在？


不光在我国，在国外的影视剧制作上都存在剧本荒的问题。一个好的剧本是一个编剧的心血产出，可能有些编剧几年、几十年、甚至一辈子才写出一部满意的作品。开发周期太长，付出的也太多，可往往还不一定收到等价的收益，也并不是一个稳赚不赔的买卖。所以，IP作品改编就成了首选。
翻拍其实也算IP改编的一种，几乎就是旧瓶装新酒，用现在的技术、演员审美、服化道审美和思维去包装。因为原作足够有名气才能让去翻拍，这也是IP改编。但翻拍与我们所说的IP改编还是有些出入，因为IP改变大多数是文学作品、动漫或游戏作品，往往体量较大，在改变过程之中肯定要对长度、情节等进行删减，以符合现代人审美，让人接受。


而翻拍就是演一模一样的剧情，只不过是换了一群人和制作班底，因为所有情节、人物、对话大家都耳熟能详，甚至大家都去期待以前的名场面如今怎么诠释，你要是给改了观众就不买帐了。当然了，也有翻拍进行大刀阔斧改编的，类似于徐克的《笑傲江湖之东方不败》，属于极少让人接受的，大多数的改编还是会被痛批的。
同样的局面IP改编也存在，只不过IP改编大家都认为是正常，不正常的是你瞎改，不骂你骂谁。
而真正让IP改编成为众矢之的或者未上映就被粉丝期待、路人痛骂的，是IP与流量演员的结合。


我们不是没有IP+流量双赢的影视剧。两部《仙剑奇侠传》虽然时间较远，可人家是正儿八经的大IP改编作品，改编自同名单机游戏。此款游戏有着无数拥趸，主演胡歌、刘亦菲、杨幂等当时也是正值青春年少、作用无数粉丝的小鲜肉。
可这部剧至今为止还被誉为IP改编天花板，就是因为虽然是改编，但却是基于作品内核的基础上进行合理改编，中心思想不变，既能让老玩家找到熟悉的影子，又能让新观众理解想表达的意义。同时情节设置巧妙，演员演技在线，服化道制作精良。所以这部剧得以时隔多年之后仍是IP改编界的一块里程碑。


然后，IP+流量的模式就崩了。
2014年《盗墓笔记》播出，选用当时因《古墓奇谭》大火的李易峰，配上同样大火的杨洋、唐嫣。前期一顿鼓吹，原著作者南派三叔亲自站台，这是这部神级网文的第一次影视化，无数小说读者翘首以盼，无数粉丝跟着欢呼雀跃。然而，成品一出来，口碑量两边倒。


一边是粉丝们的“哥哥好帅”，一边是原著粉们的“改的什么玩意？！”，再加上对路人不友好的魔改剧情、粗制滥造的特效、面瘫的演技，这部戏除了在粉丝圈大火之外，口碑一落千丈。尽管口碑跌到谷底，可播放量却创了历史新高。整部剧所有参与人员都赚的盆满钵满，至于骂声嘛，不听就好。
从此之后IP+流量鲜肉的公式正式开始使用。


其实，本身IP改编作品的口碑就不好控制，因为它是书籍时，每个人都会根据自己的想象、社会阅历等来构建一副只属于自己的画面，正所谓一千个读者就有一千个哈姆雷特，在影视化构想上面，人与人的审美、思维方式不同，怎么能做到统一呢？同样一个角色，我认为A演员合适，可你就认为他不合适，B才合适，这本身就是一个很难解决的难题，需要改编者去认真思考。
然而，这就又跳到了最开始的问题，因为原创剧本开发周期长才去找IP改编，如果IP改编周期也长，那还改编干嘛，改变不就是为了省事么？不就是为了挣轻松钱么？
你还真别觉得我说这话直白，事实就是这样。


IP改编作品不是不值得认同，而是要根据作品质量来决定。我们每年暑假都能看到的老版四大名著电视剧也是IP改编作品，谁骂了？谁敢骂？
《红楼梦》开拍前每位演员都进行文学培训，包括礼仪、说话方式、行为举止，拍摄中每个人也都严格按照老师的要求去进行；《三国演义》中几乎所有主要演员都能做到上马如履平地、文史书籍脱口而出，关羽的扮演者陆树铭真的把整部《春秋》啃了下来，以至于播出后每个人的文学素养都上了一个新的台阶，曹操的一句台词都能推倒重想几十次才能通过。


更不要提十几年才拍几十集的《西游记》，整个剧组连威亚都没钱去弄，全都是自己做，几乎每个演员都在剧中有过多次客串，条件极其艰苦。《水浒传》开拍前每个演员斗艳按照角色设置或增肥或减肥，增的吃到吐，减的饿到“想死”。正是如此严谨的制作态度才成就了这些作品的广为流传，被奉为经典。


可你再看看如今这些IP改编作品呢？
流量演员不是原罪，想当年唐国强在拍摄《三国演义》的时候也广受质疑，毕竟人家就是奶油小生的第一代拥有者，当时妥妥的流量小鲜肉，可为什么唐国强在演出之后没有被骂？还不是因为工作态度。我们讨厌的不是流量演员这个词，而是不负责的流量演员。


这些人凭借着粉丝获得热度与流量，然后被资本选中去吸引粉丝市场。他们身上往往带着多个工作，数个电视剧、综艺节目、演出和路演，他们根本没有时间去钻研剧本。鹿晗曾说自己不是不想研究剧本，可自己根本没有时间，他们给剧组的时间非常之少，却拿走了最多的钱。没办法，就这一张脸，就有人看。
在这样的情况下，片方也要将制作周期大量缩短，主演来不了就抠图、用替身，台词根本不去打磨，要多尴尬有多尴尬，特效烂到掉渣，因为根本没钱做特效。动作场面就是慢动作，完全不标准，射箭、拿刀姿势根本不对。可片方根本不在乎，因为还是那句话。
有流量鲜肉的那张脸，就有人买单。


在这样的情况的，IP改编作品能进步么？还谈进步，呵，都已经退步到什么程度了。
如今《将夜》《庆余年》《怒晴湘西》等优质IP改编作品的出现并不是这一制作模式的推陈出新，而是顺应观众的需求，因为观众对垃圾流量剧已经不买单，急需精品剧，所以他们才出现了。这就是现实，很无奈，却很现实。


《庆余年》的出现能不能改变IP改编作品的风向？我认为并不能，因为影视剧作品的出现都是按照当下观众的需求而出现的，粉丝需求大，那这类作品依旧会很多，只有大家对这种粗制滥造的剧表现出唾弃、丢弃，让片方收不回成本才是解决办法，除此之外，别无他法。换句话说，真正改变这些作品走向的，还是大部分的观众啊。


（原创作者：热心市民张铁锤；娱乐砖家的后院 我们正在努力接近真相 未经授权，禁止转载，违者必究）
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